黄若,用世界语言“刷新”了民谣

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完成了改编自中国民族民歌的四首管弦乐作品,第一排观众中的粉丝站起来了。只是想要成为腹部,夏季音乐节的音乐会能让粉丝如此突然吗?我分三步看见他,分两步走上舞台。在指挥的指挥下,英国人安德鲁戴维斯迎来了一个大大的拥抱。

我突然意识到BBC乐团刚刚演奏的作品并不是我想到的。它们是以四首中国民歌为基础的,就像这些年来来到中国的世界着名的交响乐团一样。使用《北京喜讯到边寨》作为结局。

在过去的两年里,我不再像早年那样,在每场音乐会之前,我都会了解他们在田径运动中的成长背景。这样做的好处是不言而喻的;音乐会尚未成为曲调并不好,我已经为演出设定了门槛。这样,它将损害音乐会的部分价值。从那时起,我只会带上我的手机。我去了音乐厅,用密码拿起了票。我找到了自己的座位并清空了自己的心思去参加一场音乐会。

之后,安德鲁戴维斯爵士率领BBC乐团参加了上海夏季音乐节的第一场音乐会。在上半场的下半场,乐团与年轻的俄罗斯钢琴家Pavel Kolesnikov合作,与柴可夫斯基的第一部钢琴协奏曲合作。利用舞台上工作人员和钢琴之间的差距,我很快就编写了上半部分第一部作品的名称,以及用命令拥抱的作曲家的名字。

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黄若是作曲家,在舞台后坐下来仍然太兴奋了。从第一排到第十排,我看到他冷静下来。中国人为音乐动机创作的交响曲,由世界顶级指挥家领导的世界级交响乐团成功登上了上海交响乐团的舞台。这确实是一个激动人心的事件。

在我听到大陆演奏家王健和上海交响乐团与陈启刚的大提琴协奏曲《交响民谣》合作时,我听到了黄若的《逝去的时光》,感到非常兴奋。不同之处在于《逝去的时光》?⒚挥腥梦揖醯弥泄衾衷睾徒幌煲衾肿髌分浯嬖谧畔肝⒌牟罹啵送踅±盟氖盅葑嗑槔吹骱土秸咧涞摹吧睢薄3缕舾盏拇醋髦皇窃谖鞣揭衾钟镅灾屑尤肓酥泄糯衾帧睹坊ㄈ返男伞K泄糯衾值男捎胛鞣焦诺湟衾值某9妗耙窖А蔽薹炝悠鹄矗埂妒湃サ氖惫狻坊竦昧俗匀坏某晒Α@秩ぁR虼耍谔辍妒湃サ氖惫狻返男朔苤螅看馐且蛭姨搅艘患览龆幸庖宓淖髌贰?

黄若的《交响民谣》给了我兴奋,与《逝去的时光》完全不同。

西方古典音乐的源头可以追溯到很长一段时间,我们退出格雷戈里诞生的时代,并且已经有1000多年了。从单声道,无伴随的格雷戈里神圣开始,慢慢走向追求和谐与和谐,这也是西方在中国土壤中长大的民歌,它与西方古典音乐有着完全不同的质感。这些民歌,无论是口口相传,都是从乡村歌曲演变而来的,还是从神秘的传说中改编而来,大多数民歌都是单音乐曲,伴奏乐器与交响乐团的演奏相对简单。

如果Huang希望将两个音乐创意合并为一个作品,那么很容易谈论它!古典音乐的基本要素。

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《纽约时报》所以我们在这里无法理解黄若:“(黄若的作品)风格独特。他汲取自己的优势,从中国古代音乐和民间音乐,西方前卫音乐,自然和不自然的声音中汲取灵感。使用他所谓的“多维主义”,中西方元素的完美结合,只听安德鲁戴维斯的《交响民谣》与BBC乐团,多少可以欣赏,《纽约时报》评价不是空的。怀疑:从4首民歌到《交响民谣》,作曲家做了哪些努力?我第一次听这部作品,在演奏BBC乐团的过程中,除了唱出我心中每首民歌的歌词外, “(黄若)不仅是一个继承和复兴原始生态的国家。歌曲的评价和中国民歌通过处理和调整,特别是在句子的后半部分,转化为新的原始艺术祖先,很难理解。保留了《交响民谣》的记忆,在演唱会的后半段,英国作曲家埃尔加的《“谜语”变奏曲》演奏后,我甚至有一种强烈的感觉,认为黄若的作品“强迫”管弦乐队不得不将你自己的声音压扁了《交响民谣》远小于《“谜语”变奏曲》所以三维,厚和厚。

那么,我们还想听听中国作曲家创作的交响乐作品吗?我想起许多西方古典音乐作曲家也喜欢在民间音乐中找到创作材料。勃拉姆斯,德沃夏克,格里格等?渤渎嗣窦湟衾值暮奂!>拖衩拦窀琛赌罟氏纭凡皇且蛭挛窒目诵戳怂牡诰沤幌烨牡诙终拢闪耸澜绲摹懊窀琛保坑纱宋颐强梢钥闯觯以绞鞘澜缭蕉啵颐堑拿褡逡衾志驮讲荒芡V筒磺埃窕迫粽庋淖髑以蚴褂檬澜缬镅浴八⑿隆泵窀璨⒅谱魉鞘鞘澜缛嗣瘛?

由于音乐家承担着如此沉重的责任,我们中国粉丝怎么能不支持呢?我们感谢上海夏季音乐节安排黄若《交响民谣》。我们感谢爱安德鲁戴维斯领导BBC乐团演奏中国元素的中国作曲家。我还是要看看它,我希望听到更多有中国元素的交响音乐,这个音乐厅里面有最好的音效,比如陈启刚的《蝶恋花》,《江城子》,《五行》,谭盾的《土乐》,《安魂曲和摇篮曲》,等等,周日很少有大提琴协奏曲《水袖》。